青春赤裸裸，死在沙滩上（旧）

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他叫张惠斌，1985年生，比我小10个月。

他的dv使我对中国dv产生了新的思考。

逍遥游--时光出租系列终结长篇----06年4月开拍。

今天，我花了八个小时看这部片子，网速的问题，一直在缓冲，一部一个多小时的片子，缓冲了2个多小时。我于是一遍一遍的看。

在大学生的dv创作中，最大的问题主要有两个，一是影片的深度问题，二是对影片的把握的问题。

先说第一点，一般来说，大学生的电影的理论知识不足、生活体验不够，导致无法对影片所要描述的故事的世界观做一个非常详尽的架构。使得观众觉得整部影片不真实或者表现力不足。一般的大学生对于故事只有两种构思方式。

l1:想表现什么——故事——故事之外——总体风格
2：故事——想表现什么——风格——故事之外

但是，事实上，这两种方式都是有局限性的，真正正确的方式，是先去架构一个完整的世界观，在从这个巨大的体系之中抽离出若干形象，若干情节，用这些点和线最终去表达出“世界观”这个面。这种方式最终会使得电影异常的饱满丰富和真实。

《逍遥游》这部片子即是如此。从若干个人物和一些抽离出来相对独立却又有着深层次的内在关系的故事情节中，我看到了导演想要表达的整个世界。

再说第二点，对影片的把握。当dv作者们有了一个好的故事，他们往往无法把握。因为好的故事本身就代表了更难的表现上的要求。镜头，叙事方式，影片结构，风格，节奏，音乐，演员，这些因素如果不控制得好的话，一个好故事往往就浪费了。

而《逍遥游》这部片子在这些方面做得非常好。这也许与作者和他的整个团队都是由相关专业的学生组成有关。

有些人认为，dv就是粗糙，就是手持拍摄，就是方言，就是记录，但实际上，dv和电影没有任何区别，从道格码95宣言的思想上来看，dv甚至比现在所谓的电影更像电影，更接近于电影的本原。所以，dv就是电影。

电影的未来在哪里？电影的希望和突破在哪里？

当有人总结出戏剧的36种剧情模式后不久，又有人总结出电影的36种剧情模式，意为任何一部电影的剧情都能在这36种模式中找到原型。好莱坞风格的横行，艺术电影始终生存在市场和观众的夹缝里，电影该往哪里走？

卡尔维诺在《美国讲稿》里有一段关于未来文学的叙述：

“在二十一世纪预制形象不断涌现的情况下，描述幻景的文学依然是可能存在的吗？现在看来似乎有两条路可走。
　 一、我们可以回收利用已经用过的形象，在新语境中改变其意义。
    二、我们可以把石版擦拭干净，白手起家。”

未来的电影，其实，可以从以上这段话中找到一些启示。

首先我们要回归电影的本源，把电影变回纯粹的电影，其次，我们要从以前被表述过无数次的故事中寻找新的意义。

我从《人民公厕》中看到了希望，从《通天塔》中看到了希望，从《逍遥游》里也看到了希望。这部电影让我看到了电影的未来，也让我看到了中国dv的希望。

如果要让我为未来电影加几个关键词的话，它们是：

六度分隔，群像，人性的孤独，新的意义，全球化，个人的思考与探索。

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相关资源：
张惠斌介绍
                    

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